金黄的徽州
在我的感觉中，徽州是斑驳的粉墙黛瓦，是花窗古井边的枇杷树，是与瓷瓶、铜镜、线装书放在一起的岁月静好，是黑漆漆山影之上的一轮明月；是“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，也是“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”……可是在师晶的刀劈斧削下，散发着实木香味的版画竟有着脱胎换骨的别样风采：一是尺寸，突破了传统版画的小巧精致，竟然“顶天立地”长十数米、高数米。二是色泽，不似旧时的黑白，也不似往昔的颜色单调，画面明媚而鲜活。尤其是安徽省美术馆馆藏的《徽州歌谣》木刻原板版画，用光影的渲染提升主题，以祥和的暖色来加强寓意，呈现出光芒万丈的效果。我不懂绘画，更不懂版画，可我知道这是创作者的匠心独运，他一直想传导出不一样的徽州，传导出时代光辉下的不同凡响。
由于这样的初衷，师晶改变了徽州的背景和底色——徽州不再是黑白的、阴暗的，它笼罩于朝霞或夕阳之下，散发着金黄色的光晕。他应是想突破一下徽州固有的定式吧，那些确定的和不确定的记忆，经过想象的发酵和勾兑，变得辛辣醇厚。与其说是绘画，不如说更像是乐队的指挥，他激越地高举金色的指挥棒，突破传统和固化，以相当的力量和气魄，创造着恢弘高远、熠熠闪光的新世界。
师晶的探索是成功的，他带来了别样的徽州。“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，一千个人眼中，也有着一千个徽州。对师晶来说，他的画不是个人的，而是时代的；不是阴郁的，而是激越的；不是历史的，而是未来的。它更像是澎湃激昂的《黄河大合唱》，只不过发生在新安江畔；既是众生欢腾，也是浴血重生，甚至具有凤凰涅槃的意义。前者，似乎是一种记忆，是历史的延续；后者，可以归纳为一种希望，是生命之树的绽放。
这十来年，师晶的绘画创作可以用“汹涌澎湃”来形容，有陈列于安徽名人馆的国内最大木刻原板版画《巢湖颂》，长16米、高2.44米；也有合肥新桥国际机场航站楼内的巨型壁画《黄山胜景·天下奇观》，长36米、高6.6米，是具有新徽派版画风格的壁画表现……如此状态，应有传统徽州绘画和版画的助力吧？明中期之后，徽州的新安画派、徽州版画闻名遐迩，影响了江南乃至全国的画风。独树一帜的徽州版画，跟木雕、石雕和砖雕“徽州三雕”一脉相承，以“精雕细镂、婉约秀丽”的风格，影响了此后诸多绘画。
颜色起于对世界的感知，祁门十大美食也起于对世界的希望。颜色的变化，看似无心却有意。如此金黄，实际是想象，是寄寓美好的愿景如阳光般热烈，如烟云般自由。在师晶看来，接过父辈时代的青绿，到现在更趋于美好，趋向于成熟。他想象那一片土地上稻穗和向日葵的色泽，也想象立于黄山之巅的极目远眺。他的灵感激越地喷发着，像温泉般涌出，像电光石火，像火花迸溅于空中，于是，就出现了属于他的金黄。